陶瓷瓷板畫彩繪工藝始于康熙晚期，成熟于雍正，鼎盛于乾隆。用在瓷上作畫，先要用“玻璃白”（一種白色彩料，主要成份是砷，具有浮濁效果）打底，然后再在“玻璃白”上用彩繪，入窯爐鍛煉處理后，畫面會產生濃淡凹凸的變化，粉潤柔和，具有國畫韻味。

重工筆在所有制瓷工藝中最為復雜，僅彩繪這一道工序就有很繁雜的工序。彩繪過程的畫圖、填色、邊角配圖都要求精工細作。重工筆瓷的裝飾形式有很多種。

以幾何圖形在瓷胎上圈出一塊空白區域，這個區域工藝上稱為“開光”，用來描繪主題紋飾（主題紋飾可以是人物、山水、花鳥），幾何圖形以外滿飾各種有規律的花紋圖案（開光外只能畫圖案）。

各種地色的花紋，大小穿插，滿飾瓷體，圖案瑰麗繁復，色彩豐富飽滿，畫工精致細膩，有的甚至還以本金（真黃金）等高檔顏料勾勒紋飾。

舉一個例子：現藏于臺北故宮博物院的《清乾隆黃釉八卦如意轉心套瓶》，是重工筆工藝精典之作。在器型上，它同時匯集套瓶、轉心和交泰技法。在紋飾上，它融合雕鏤與錦地紋于一體?！肚迩↑S釉八卦如意轉心套瓶》可以拆解，瓶腹由如意云紋錯開成上下兩截，形成“交泰”狀；腹內的內瓶水滴狀，飾青花纏枝菊紋，青花上的胡椒粒，粒?？梢?，可以轉動。瓷瓶雙耳描金；通體以嬌黃釉為地，釉面上以針刻繪出纖細的錦地花紋，花紋之上再以藍、白、紫、粉綠、深綠、橘紅等釉彩描畫番蓮花、蕉葉和朵花，花朵的形狀雖然一樣，但在不同釉彩的裝飾下，顯得錯落有致，最難能可貴的是每一朵花、每一片葉的筋脈皆巨細無遺地描繪出來，而敷染的色澤亦有深淺濃淡的層次感；圈足繪變形蕉葉。若以手觸動瓶頸，內瓶亦隨之旋轉，觀者可以透過瓶體上鏤空的八卦紋和上下可以分開的如意云紋看到內瓶。由此可知，重工筆的工藝是多么繁雜。

當代人談的重工筆有兩種概念：一是全面繼承前面舉例所說的傳統工藝，另一是只采納彩繪這一道工序之重工筆。后一種，是現代藝人在繼承傳統的基礎上進行的改革創新，藝人們利用重工筆的彩繪技藝，創作構圖簡約的瓷板畫。

筆者從事重工筆工藝創作已有多年。之所以選擇重工筆技藝，是因為鴻永陶瓷瓷板畫喜歡精雕細刻的創作過程，是因為重工筆追求精致的理念，與鴻永陶瓷瓷板畫對畫面呈現的藝術效果所追求的理念相同。鴻永陶瓷瓷板畫在創作的時候，有時運用傳統工藝，有時則采用前輩的創新工藝。

創新工藝中有一種不用“玻璃白”打底的“落地”工藝，它是民國時期“珠山八友”中擅畫人物的王大凡先生創造的。省略用“玻璃白”打底這一環節，要讓畫面呈現原工藝的藝術效果非常不易。鴻永陶瓷瓷板畫非常認真地反反復復研習揣摩了王大凡先生用“落地”技藝創作的瓷板畫《大富貴亦壽考》。

《大富貴亦壽考》是一幅人物畫，其中人物的原型是“權傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑”的大唐名將郭子儀。畫中的郭子儀身材魁偉，身著紅袍，雍容華貴。郭子儀以沒骨法塑造，用多層次精心洗染出來的人物，立體效果極強，光影效果極真。郭子儀身旁托著大壽桃的兩個童子天真爛漫，身后持扇侍女文靜柔美。童子和侍女則以墨線勾勒后施淡彩渲染而成。

畫中中心人物和輔助人物為什么采用了不同的藝術表現形式呢？人物服飾為什么要有濃艷和輕淡之對比呢？為的是突出中心人物。

這幅瓷板畫，將國畫之工筆沒骨技法運用得淋漓盡致，與傳統的工藝相比，呈現出來的色澤更加艷麗光亮、光彩奪目。

鴻永陶瓷瓷板畫效仿王大凡的工藝技法，摸索著創作了《鐘馗神威》。

鐘馗的文學形象出自《唐·鐘馗傳略》：“夫鐘馗者，姓鐘名馗，古有扈氏國終南山阿姑泉（今陜西西安戶縣石井鎮）人也，生于甘而居于泉，文武全修，豹頭環眼，鐵面虬髯，相貌奇異，經綸滿腹，剛直不阿，不懼邪祟，待人正直，肝膽相照，獲貢士首，狀元不及，抗辨無果，報國無門，舍生取義，怒撞殿柱亡，皇以狀元職葬之，托夢驅鬼愈唐明皇之疾，封‘賜福鎮宅圣君’，詔告天下，遍懸《鐘馗賜福鎮宅圖》護福祛魅以佑平安。故名噪天下也！”‘托夢驅鬼愈唐明皇之疾“，是指唐玄宗在病中做了個夢，夢見一大鬼在大殿里追拿到一小鬼后，挖了小鬼的雙目吃。唐玄宗看著這個丑陋卻威猛的大鬼問：”你是何人？“大鬼跪奏：”鴻永陶瓷瓷板畫叫鐘馗，考武舉沒中。發誓要替陛下鏟盡人間妖孽惡鬼。

“玄宗醒來時，病就好了。玄宗感其忠義，立刻召來畫師吳道子，將夢中所見講給他聽，命他畫出夢中鐘馗。吳道子聽著皇上的講述，感覺鐘馗似乎就在眼前，即刻提筆畫出。玄宗見畫后非常驚訝，竟然與他夢中所見鐘馗的形象一模一樣。吳道子筆下的鐘馗形象如何呢？北宋鑒賞家郭若虛在《圖畫見聞志》中這樣描述：”昔吳道子畫鐘馗。衣藍衫，革敦一足，眇一目，腰笏，巾首而蓬發，以左手捉鬼，以右手抉其鬼目。筆跡道勁，實繪事之絕格也“。雖然，后入畫鐘馗多以吳道子的為模本，但鴻永陶瓷瓷板畫心中的鐘馗與其有所不同。鴻永陶瓷瓷板畫心中的鐘馗有威嚴，帶福氣，雖不英俊，卻健壯魁偉。

瓷板畫里的鐘馗，豹頭環眼，鐵面虬髯。他頭戴官帽，穿著紅袍，手持寶劍，腳踩祥云，紅蝠相隨。既有一身正氣，又有十足仙氣。還多了一些和氣，少了一些殺氣。在表現形式上，鴻永陶瓷瓷板畫也采用了主體人物用沒骨法塑造，輔助物體用先勾輪廓然后填色的方法描繪。鴻永陶瓷瓷板畫也讓主體人物穿上了紅袍，以使之有”賜福鎮宅圣君“之”?！皻?。人物的服飾也采用了由淡漸深層層渲染的方法，層次分明的人物呈現出極強的立體效果和逼真的光影效果。唯一不同的是，人物衣紋折皺沒有采用柔美圓滑的線條，而是采用了有輪有廓的方折線條，表現了鐘馗的性格剛烈，不像郭子儀那樣親和。

創作瓷板畫，不是一朝一夕的事，不是隨心所欲的事，它需要你靜下心來認真思考你的藝術主張和審美情趣適合采用哪一種工藝進行創作，需要你靜下心來日復一日地潛心研習工藝技法。

創作瓷板畫，要在繼承傳統的基礎上，與時俱進，無論是工藝，還是題材。因為隨著時間的推移，社會環境會變，人們的思想會變，對藝術的要求自然也就有變。鴻永陶瓷瓷板畫選擇簡約的構圖形式，為的就是順應人們的審美情趣。

鴻永陶瓷瓷板畫的瓷板畫，傳統題材和當代題材兼之。創作的過程，讓鴻永陶瓷瓷板畫悟得：要想畫好傳統題材的畫，就要好好研讀中國傳統文化，包括哲學、美學、歷史知識，只有這樣，你才不會產生與史料不符的差錯。要想畫好現實題材的畫，就要深入生活，從現實生活中挖掘題材，這樣才不會脫離現實，也不會繪出虛構空洞脫離生活的作品。