椏把的使用功能·曹春生

椏把的使用功能·曹春生椏把，又稱椏扒，它是景德鎮瓷業專用工具的俗稱，在雕塑行業它的統稱為雕塑刀。這種工具形狀簡單，是由木、竹、象牙、牛角、金屬等硬質材料截成直狀，兩端削磨成尖扁、圓扁或尖圓等型，在景德鎮琢器、圓器、彩瓷、雕塑等陶瓷行業都要借助椏把這一特殊工具進行操作，如接斗、修坯、剮釉、補泥、描光、扒色等。它與金屬刻刀、利坯刀、水筆、料筆等工具一樣，為陶瓷行業所必備，是一種不可替代的工具。它的使用功能在陶瓷雕塑行業發揮的非常全面，無論是圓雕、浮雕，抑或是鏤雕、捏雕，甚至盤筑陶藝均不可缺少椏扒的特殊功用?？梢哉f，傳統陶瓷雕塑的創作，始終都要借助椏把的特殊工藝技能，去創造工藝美術精品。觀現存于世的古代陶瓷雕塑精品，證實椏把在我國古代就已發明使用，從漢《說唱俑》、唐《三彩馬)、宋(孩兒枕)、元(青白瓷觀音)、明(騎獅吹螺人)、清{拜石米芾)及諸多景德鎮、石灣、德化的古代神佛、瓜果、魚類、草蟲等陶瓷雕塑，都能窺見先輩藝匠使用椏把這一工具的痕跡。那衣紋的虛實轉折，發髻的盤卷有致，道具配飾的精巧安置，頸項耳輪的線飾舒明，須眉眼唇的精神可人，都體現出古代藝人聰慧智能和精湛神工。從先輩使用椏把的痕跡和今天使用椏把的習慣，可以將椏把分成大小、粗細、厚薄、尖圓、曲直、光麻等六種品類，它們的使用功能各異，外觀形式大致相同，均以桿狀為基本型。就所見而言，椏把的取材制作有木、竹、象牙、牛角、金屬五大類。這些材質各有特點。木：有彈性，選材講究，強調依材質紋路取向制作；竹：彈性強，選材單一方便，制作簡單易行；象牙：彈性弱，選材不易，制作費料費時，造價高；牛角：彈性一般，制作難，易折；金屬：具有重性彈力，易損坯難操作，且制作程序復雜。由于這五類材質堅硬程度不同，彈性差距大，千百年來，藝人逐漸偏愛用彈性適中、選材方便、制作簡單的竹、木材質的椏把。這是因為竹與木具有植物的天然彈性，在使用時著力平穩，其硬度與彈力相揉著泥，會有“讓”性地增減泥料，既有所有材質椏把操作功用，又不會象金屬椏把那樣硬度過強，彈力過重，會產生“吃”泥、“嗆”泥現象，也不會象象牙、牛角椏把那樣“吸”泥、“瘀”泥，形成操作的難度。木質椏把的取材制作有所講究，它的取材以楠木、檀木、黃楊木為上等，這些材質硬度好，密度細，脛脈交錯有強度，有彈性，不易水腐，適宜彎曲定型。而竹質椏把較之木質椏把的材質選用更顯其優勢，其一，選材方便，其二彈性強于木質，其三，宜做薄、尖如刀，針狀椏扒，其四，著泥力度強，脫泥清爽，其五，可制作細小椏把，其六，不易磨損，其七，具有木質所有特性。傳說民國時期的老藝人游澤長極力主張用竹制椏把，估計也緣于竹質椏把的七點優勢。木、竹椏把制作的工具是鐵刀、鐵銼、砂紙，取材后，先削成桿狀粗坯，再銼磨成型，為使椏把光滑：平整、對稱飽滿，可將成型的椏把粗坯在破瓷片或玻璃的截面抽剮修整，最后用細砂紙打磨成品。竹、木椏把制作取材，應待材質本身的天然水份排除三成，材質內收，變硬時選用。做竹制椏把的要......[查看全文請閱讀pdf文件]本文章共4頁，在線閱讀打開速度較慢，請耐心等待。謝謝

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