據古書記載，我國陶工利用適當純度的粘土燒造出胎質致密、呈半透明狀的瓷器。東漢時期，人們認為陶與瓷的制作成型方法是一致的，當時的瓷器各式各樣的精致造型一應俱全，唯獨沒有瓷板，究其原因主要是瓷板的燒制難度比其他器皿大得多。從制作的經驗看，瓷胎在制作和烘燒的過程中，如果泥和水的密度不均勻、留有氣體，都會造成瓷板開裂、變形。因此，燒制瓷板需要相當高的技術和制作水平，瓷板的燒制工藝相對其他瓷板畫制品來說要成熟得晚些。文章探討在當今的環境瓷板畫藝術背景下瓷板畫的發展。

瓷板畫最早是用來制作墓志的。瓷板畫彩繪顏料的出現開啟了瓷板畫發展的全新里程，逐漸出現瓷磚、瓷板彩繪。瓷板畫經久不衰，綿延不絕，在歷史的長河中一直扮演著重要的角色，主要原因有六點:

其一、瓷板畫具有瓷板平整光潔之美，便于陶藝家以瓷當紙，充分發揮繪畫才能，充分展現瓷畫的審美意境。

其二、瓷板畫完美地體現了中國畫的神韻，符合中國人傳統的審美趣味和審美眼光。

其三、瓷板畫是瓷板畫藝術家汲取中國傳統繪畫精髓，表達東方審美理想的重要載體之一，而且這種表達經得起時間的考驗，因為與紙絹畫相比，瓷板畫材料的物理和化學性能穩定，不怕潮濕、霉變，只要不撞擊便不會損壞。

其四、瓷板畫樣式豐富，除了常見的正方形、長方形外，還有扇形、圓形、橢圓形、雞心形、葉形等，以便家居裝飾，既可獨立掛于客廳、書房，又可作為家具的鑲嵌裝飾，或制成插屏、圍屏等。

其五、瓷板畫符合現代人的審美需求。當代瓷板畫多樣和包容的風格，既可滿足人們崇尚古典美的需要，又適合人們追求現代時尚的口味。

其六、瓷板畫是現代環境設計的重要樣式，根據建筑物的裝飾需要，面積可大可小，大則如山迎立，小可俯首細賞。如今，現代瓷板畫已成為家居裝飾首選的瓷板畫藝術品之一。

2014年是馬年，以徐悲鴻先生的奔馬作品為創意主題，經徐悲鴻繼承人徐小陽先生唯一授權，此前從未公開的徐悲鴻作品被以瓷板畫的形式全新演繹。中國瓷板畫藝術大師王懷俊擔綱制作的2014馬年生肖跨界瓷板畫藝術收藏品--首幅徐悲鴻奔馬瓷板畫《馬到成功》正式發行。這是我國首幅徐悲鴻奔馬畫作的瓷板畫作品。

為慶祝中華人民共和國成立60周年，紀念中國2009世界集郵展覽，經中華人民共和國國家郵政局批準，由中華全國集郵聯合會和7501瓷鑒定委員會監制，中國2009世界集郵展覽組織委員會、江西瓷板畫工業公司國家用瓷辦公室、景德鎮瓷板畫文化研究所和景德鎮牡丹亭瓷板畫藝術中心出品，發行了世界第一套巨幅郵票瓷板畫--《牡丹珍郵瓷板畫》。瓷板畫主題為牡丹，以聞名海內外的珍郵特61牡丹(小型張)為藍本，畫中牡丹原創者為當代著名工筆畫畫家田世光，瓷板畫藝術創作由中國工藝美術大師張松茂監制，由著名工藝美術大師范敏琪擔綱制作。

張松茂巨幅瓷板畫《紫歸牡懷圖》

吳姍在《論當代瓷板畫的風格與瓷板畫藝術鑒賞》中提到，當代瓷板畫風格迥異，流派豐富，因此，要鑒賞當代瓷板畫藝術并非易事，一位合格的鑒賞者一定要有較高的瓷板畫藝術修養，其至少需要具備兩方面的常識:基本的瓷板畫工藝常識和基本的瓷板畫藝術常識。

在當代瓷板畫創作中，近幾年來，傳統、現代相結合的風格呈快速發展的趨勢，主要是因為瓷板畫創作市場進入了一大批高校瓷板畫藝術專業人才。這批瓷板畫創作者以中青年高校畢業生為主體，他們經過一系列現代美學教育，但并未因此而拋棄傳統的瓷板畫藝術，而是在兩者間取其精華，將傳統與現代進行完美組合，創作出了既具有傳統瓷板畫藝術風韻，又具有當代審美風格的作品。

我國是瓷板畫生產大國，長沙作為湖南省的省會，具有如長沙窯瓷、醴陵紅瓷這樣歷史悠久、文化積淀深厚的瓷器傳承工藝，發展瓷板畫產業是必然的?，F階段，結合湖湘文化的特色，確立城市傳統文化的地位和作用是非常有必要的。隨著如今的品牌國際化、民族化，我國更應強勢宣傳瓷板畫藝術，對傳統文化進行“隱性營銷”是值得研究的。

中國當代瓷板畫的發展總體來看比較單一，以前人們對瓷板畫的研究主要從傳統工藝、傳統中國畫等方面入手，但并未達到較高的層次，也未從瓷板畫藝術設計的角度對瓷板畫的發展進行研究。因此，研究者有必要在總結以往傳統瓷板畫發展的寶貴經驗的基礎上，從城市發展的角度出發，結合環境瓷板畫藝術的特點，探索出一條符合當前社會需要、適合長沙地區的瓷板畫發展之路，以期對其他地區瓷板畫的發展提供可以借鑒的思路和策略，從而促進中國瓷板畫的可持續發展。

從環境瓷板畫藝術的發展趨勢看，越來越多的材料逐漸被運用于實踐。瓷板畫作為一種既古老又新穎的材料，以其經歷風雨卻依然保持鮮艷的特色，受到環境設計師的青睞。長沙瓷板畫藝術的發展近幾年呈現上升態勢，長沙窯國家考古遺址公園建設、醴陵瓷板畫博覽會召開等重大項目和活動的開展，為長沙瓷板畫藝術的發展注入了新的活力。

現代環境瓷板畫是為某一環境而創作的瓷板畫藝術作品。環境瓷板畫是在引入環境瓷板畫藝術觀念和公共瓷板畫藝術觀念的基礎上，在現代瓷板畫以科技手段介入公共建筑和公共環境瓷板畫藝術之后確立起來的一種新的研究方向，將瓷板畫、人、環境融為一體。不管它的發生和發展趨勢如何，和當代瓷板畫藝術一樣，它終究處在被“選擇”的狀態中。

瓷板畫可廣泛應用在室外環境和室內環境中。如，瓷板畫一般可以應用在流動性較大的環境，如娛樂性功能環境、文化場所環境、紀念性功能環境、體閑性功能環境、體育運動性功能環境、醫療休養性功能環境、政府機關企事業性功能環境等。

各類環境中可以運用不同的瓷板畫形式和風格，如，紀念館可采用文脈類和浮雕類瓷板畫，體育運動場所多采用結構類和組合類瓷板畫，等等。不同環境中，瓷板畫構圖形態多種多樣，相當講究，在追求時尚個性的同時，更表現出人性化的特征，承載更多情感性的功能。如校園壁畫，這是校園文化的重要體現。如，孔子學院中如果有孔子講學的瓷板壁畫墻，學生就更能感受到學院的育人精神和瓷板畫藝術氣息，感受到學院傳承中國傳統文化的宗旨，具有“隨風潛入夜，潤物細無聲”的教育效果。

瓷板畫以科技手段創造了一種新的審美風尚，滿足了社會需求，具有新的發展趨勢、多方位的文化意義和應用指向，可以引領瓷板畫藝術市場的未來發展。