淺談陶瓷高溫色釉裝飾藝術涂國生涂文靜，釉面透亮重流，器物里外開片，既象玻璃光澤般鮮艷奪目，又象紅寶石一樣瑰麗，極為名貴，為歷代名品名聞中外的“三陽開泰”，用寶光四溢的郎窯紅和漆黑錚亮的烏金釉互相交融襯托，燒成后，猶如漆黑夜空，紅日噴薄而出，太陽四周光芒四射，淡黃、青綠，色調變化萬千，構成紅黑相映，喻示萬物開泰，如意吉祥那紅、青、藍、紫等不同色調，五彩繽紛，仿佛走進一個絢麗多姿的色彩世界，不由讓人心曠神怕，遐想翩翩二、陶瓷高溫色釉繪畫特點高溫顏色釉繪畫的表現形式可以多種多樣，主要是描繪中國畫的山水、人物、花鳥、走獸等題材，以工筆、工兼寫、寫意為表現手段用高溫色釉繪畫，不像畫民間青花那么爽快，筆不虛發，有些釉種要反復堆畫至一定厚度才能夠在燒后發色在用色方面要特別細心注意，經得起一把火的燒煉用高溫色釉繪畫染色和中國畫的染色相似但又有些不同，所謂不同的是要經過燒窯一關顏色釉繪畫要強調“色深則輕染，色淡則重染”，發色力強的色輕染，發色力弱的色重染不要過多地用原色，要多用復色，原色最好用于點綴，這和國畫里的用色原則相同色釉的應用和推廣，豐富了陶瓷的裝飾手法，提高了陶瓷藝術的審美價值在長期生產實踐中，我們的祖先創燒出五顏六色的色釉，并積累了豐富的色釉裝飾經驗，釉的裝飾主要分單色釉、窯變釉、紋片釉，以及釉彩與釉繪的裝飾。

釉的裝飾具有色澤美，透明度和滋潤感對于陶瓷藝術家們，能夠充分了解高溫色釉的屬性及其性能對于創作出好的作品起到的作用是至關重要三、陶瓷高溫色釉的發展現狀隨著陶瓷工藝的發展和人們審美觀念的更新，在陶瓷藝術創作中，人們己不再滿足停留在傳統的藝術觀念和創作手法上，開始嘗試以新的藝術思維方式，藝術構思，創作手法去突破傳統的框架，探索更為廣闊的藝術天地，構造新時代的審美風采創作者充分利用釉的色彩豐富和質地觀感，用釉的點綴、對比、交融等手法表現景物，營造情境，深化創作主題，形成或明快、或朦朧、或沉靜、或熱烈的風格。

具有鮮明的個性化特點如景德鎮陶瓷學院教授寧鋼的作品“金秋”系列、“秋韻”系列以及“夏荷”系列等，都充分利用釉的特性，在多變的造型上，淋漓盡致地將秋天的景致，用色明朗、淡雅，讓人感受到秋天清爽、明快的氣息構圖看似簡單卻是匠心巧妙，小鳥、蓮藕、荷花、高梁、玉米自然貫穿畫面，密處不塞，疏而不空，似有陣陣暗香浮動其間整個畫面古樸率真，簡潔流暢，表現出沉靜恬美的意境效果再如景德鎮陶瓷學院教授朱樂耕的色釉裝飾作品“雨后”，“山村”，通過釉色處理，畫意筆觸之處，把雨后的清純和山村的寧靜表現得淋漓盡致，兩件作品意境相近，意韻卻各有特點，細品更有韻味，幾片緋紅的云飄浮在天際，起伏變化的山峰隱約朦朧，構成兩件作品清新恬靜的意境之美不同的是，“雨后”意在表現雨后的空靈清韻，看，雨過天晴，空闊的畫面上點綴幾只重新振翅的小鳥，還有幾棵又發新綠的老樹，這一動一靜的和諧統一，讓人感受到大自然清純美好的生命氣息。

而“山村”的意韻卻深沉寧靜，婉蜒起伏的群山和深厚博大的土地是人們生存的天地，村頭的老樹，只有它，伴隨著山村走過百的風雨，整潔的農舍中映出的點點燈火，給你無限的想象空間，仿佛看到勞作了一天的人們，正圍著灶火聽老人講述優美動人的傳說，這就是山村的故事，幾千生生不息的故事演繹出山村深靜幽遠的意韻美在現代陶瓷藝術創作中，創作者還充分發揮色釉裝飾的藝術效果，并與其他多種裝飾手法有機結合，形成色釉綜合裝飾豐富多樣的藝術風格和意趣之美四、結語隨著現代陶瓷藝術思維觀念和創作手法的不斷求新，探索嘗試，色釉裝飾這種有著獨特風格韻味的裝飾手法，以其深遠厚望的美學魅力，必將在陶瓷藝術的大觀園中，再展絢麗多姿的風彩