隨著時代的進步和藝術觀念的發展，藝術創作的范圍在不斷擴大，而以單一的顏色進行裝飾和藝用已經逐漸無法滿足藝術和審美的需求。要想產生豐富的藝術語言，顏色必將走向綜合和多元，對于陶瓷瓷板畫繪畫與裝飾而言也不例外。

陶瓷瓷板畫繪畫即隸屬于工藝美術領域中，與純藝術在表達方式和目的上均有不同?！凹兯囆g”標榜的是趣味的深邃，強調的是個性、氣質以及作者的精神品質，其中的“美”只能由作者及對作品產生情感共鳴的少數人獨自體會。創作需要是使藝術家進入創作活動的內心力量的源泉。陶瓷瓷板畫繪畫是更多考慮到以欣賞者的需求及審美觀的“裝飾”性藝術，是使被裝飾的物品更加具有美感的藝術，其最終目的是希望既能藉迎合欣賞者而滿足制作者對經濟利益的需求，又能對大眾的日用審美起著引導的作用。而以陶瓷瓷板畫繪畫為代表的“裝飾藝術”是對相關物體進行美化、打扮的藝術，是實用與美有機結合的藝術，它強調的是視覺上的悅目，能夠滿足絕大多數人的審美需求，且必須符合實際生活的需要。

陶瓷瓷板畫繪畫是利用中國繪畫成就的陶瓷瓷板畫裝飾，而且是隨著對各個時代繪畫風貌的出現和推崇，結合不同陶瓷瓷板畫產生不同形式的繪畫彩類。宋代白描的成就產生了磁州窯的黑花瓷，元代水墨畫成就產生了青花瓷，明代宮廷繪畫成就產生了咸化斗彩，隨著明清版畫成就產生了康熙王朝，隨著揮南田設置花卉畫成就產生了雍正粉彩，隨著文人山水畫的風格產生了晚清的淺絳彩。這個動態發展的歷史過程，顯示了較為清晰的“陶瓷瓷板畫繪畫”的彩類系統，并由于緊隨時代和傳統韻律而格外雅俗共賞。就陶瓷瓷板畫裝飾領域中比起顏色釉，提塑造型等形式，在社會影響中更加廠泛。

目前，陶瓷瓷板畫繪畫的定義主要有以下幾種：1．專指以繪畫工具使用陶瓷瓷板畫材料或在陶瓷瓷板畫立體器皿表面、或在瓷板平面上的繪畫表現。2．由“陶瓷瓷板畫”和“繪畫’’組合起來的，兩者的關系，既是結合，又是制約和限定。因此，陶瓷瓷板畫繪畫不是繪畫的一個畫種，就像舞臺美術不屬于美術一樣。3．在兩度空間的平面瓷板上進行的純繪畫創作表現，是作為一幅畫獨立存在，而不是器物上的裝飾紋樣，與一般的中國畫本質是相同的，不用考慮對器物造型的適應，表現形式沒有太大的區別，只是材料和表現技巧有一定的變化。

回顧中國陶瓷瓷板畫彩繪裝飾發展的歷史，自新石器時期彩陶紋樣中的各類抽象圖案至清末民初景德鎮珠山八友繪制的“文人瓷板畫”，陶瓷瓷板畫彩繪裝飾中的“繪畫”意味日漸濃重，以至于發展至今天，一部分藝術家及研究者幾乎已完全以瓷坯代替宣紙，以陶瓷瓷板畫工具和顏料完全取代筆墨，試圖使瓷胎成為除畫布、宣紙之外的又一種繪畫載體，這種變化一方面滿足了日益豐富的市場需求，另一方面卻使得研究界對于陶瓷瓷板畫彩繪裝飾的“繪”、“飾”之爭日盛。

畫花鳥的，就陶瓷瓷板畫裝飾的彩類來說，有青花、青花釉里紅，有粉彩、古彩，也有新彩等等。不管是釉下釉上，工筆寫意或兼工帶寫，總還是要講究繪畫的筆力，講究運筆方法。古人主張筆鋒要藏而不露，即落筆橫行時要”無往不復”，豎行要“無垂不縮”，這種運筆方法稱之為“一波三折?！边@樣畫出的線條，才能沉著不浮，力透紙背。有人曾總結出前人用筆的經驗，提出陶瓷瓷板畫繪畫的“五筆”之談，即“平、圓、留、重、變”所謂“平”，是指用力平均，起迄分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫沙?！彼^“留”，是指運筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不放誕狂野，要”如屋漏痕”。所謂“重”，即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風吹落葉”，即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，是指用筆要有變化，不論用中鋒或用側鋒都要根據表現對象來定，不能執一；在中鋒與側鋒問題上，繪畫與寫字略有不同。寫字不能用側鋒，而繪畫卻不排斥用側鋒。同樣，紙畫和瓷畫也有不同，側鋒用時則少，中鋒用時則多。二是指用筆要互相呼應，古人比之如“擔夫爭道”，對此，有人解釋是：“蓋擔夫膊能承物，既有其力，即數十擔夫相遇于途，或讓左，或讓右，雖彼此往來，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契機也?！贝送?，如“意到筆不到”，“筆斷意不斷”等也在瓷畫用筆上屢見不鮮，且有創意。

花鳥畫的創作首先要有一種宏觀的思維方式，這其中就包含著對料性的了解和有機的改革，以符合“筆墨當隨時代”的社會審美標準。瓷畫的料與國畫中的墨一樣，也有虛與實、巧與拙、剛與柔、粗與細、方與圓、曲與直、生與熟、蒼與秀的矛盾統一面。在這些復雜的矛盾中，就總的技巧來說，不論畫師的創作意圖是側重于利用那些對立形式為主，都不能脫離“虛”“實”對立統一，這一最基本的規律?！疤摗迸c“實”在陶瓷瓷板畫繪畫技巧上主要反映在兩個方面：一是用筆用料，意識總的構圖與局部組織結構。三者都很重要，而前者尤為突出，因為它是表達事物形態和精神、情趣和意境，臻與藝術高度的關鍵。

不論陶瓷瓷板畫繪畫的裝飾手法如何地不斷創造和豐富，是隨著時代的科學技術和文化藝術的發展而出現的。沒有相應的裝飾材料和裝飾工藝來保證，陶瓷瓷板畫裝飾設計構思是不可能實現的。同樣，裝飾藝術風格的演變和多樣化，如果沒有已經出現并正在發展的藝術形式的影響，陶瓷瓷板畫裝飾的發展也很難逾越單一代的模式。而傳統的獨具風格特點的中國繪畫，對陶瓷瓷板畫裝飾的深遠影響，才能形成與眾不同的裝飾理念和表現手法。（）